Argentina
La escena estaba servida con pompa de gala, pero el resultado fue de comedia costumbrista. Lo que debía ser un informe de gestión terminó convertido en una función coral donde cada actor sabía cuándo aplaudir, cuándo mirar el celular y cuándo sobreactuar. El llamado “Adornipalooza” no decepcionó: tuvo ritmo, tuvo clímax y, sobre todo, tuvo público propio.
En el centro del escenario, Javier Milei disfrutó del aplausómetro como si fuera un termómetro emocional. A su lado, Karina Milei ejercía de directora silenciosa, marcando posiciones, alineando figuras, organizando la escenografía humana del poder. Nada quedó librado al azar: ministros estratégicamente ubicados, gestos medidos, sonrisas a tiempo.
El protagonista formal, Manuel Adorni, habló como quien conoce el libreto de memoria. Defendió su gestión, relativizó las sombras y apeló a la justicia como escenario futuro. Pero la política, cuando se teatraliza, no espera sentencias: vive de impresiones. Y en ese terreno, el discurso quedó flotando entre la convicción y la sospecha.
En los palcos, la coreografía fue menos disciplinada. Patricia Bullrich alternaba atención con silencios calculados, mientras Santiago Caputo parecía más interesado en los códigos internos que en el contenido. El poder, cuando se siente cómodo, suele relajarse. Y en esa relajación se filtran verdades.
La ausencia de algunos en momentos clave habló tanto como los discursos. Cuando el tema patrimonial apareció en escena, ciertas sillas quedaron vacías. No es un detalle menor: en política, el timing de una retirada suele ser más elocuente que cualquier declaración.
Pero el libreto se rompió cuando la oposición decidió abandonar el rol de espectador. El cartel de Aldo Leiva introdujo el primer elemento de conflicto real: preguntas simples, incómodas, directas. Propiedades, viajes, números. La política reducida a lo esencial: explicar.
La reacción fue inmediata. Gritos, desplazamientos, intento de control. Pero el daño ya estaba hecho: el clima había cambiado. Lo que era una función controlada comenzó a parecerse a una improvisación. Y ahí, el poder pierde elegancia.
El segundo acto llegó con la izquierda. Myriam Bregman y Néstor Pitrola llevaron el debate al terreno internacional, con Gaza como detonante. La respuesta presidencial, entre gestos burlones y corazones dibujados al aire, confirmó que el tono elegido no era el de estadista, sino el de provocador profesional.
En ese punto, la sesión dejó de ser institucional para convertirse en espectáculo. Pochoclos incluidos. Literalmente. El gesto de Esteban Paulón no fue solo humor: fue diagnóstico. Cuando el Congreso se percibe como entretenimiento, algo más profundo está fallando.
Y entonces aparece, inevitable, la figura de la memoria popular. Si Nonna Pecas hubiera estado en uno de esos balcones, probablemente no habría entendido de tecnicismos ni de reglamentos. Pero habría reconocido algo más simple: la mala educación. No la falta de protocolo, sino la ausencia de respeto por el espacio común.
El cierre fue coherente con el tono general. Al salir, el presidente volvió a elegir el conflicto, apuntando contra los periodistas con insultos. No fue un exabrupto aislado: fue la última escena de una obra donde el adversario no se discute, se descalifica.
Así terminó la jornada: con aplausos que sonaban a consigna, con gritos que tapaban preguntas y con una sensación incómoda. Porque cuando la política se convierte en sainete, el problema no es el espectáculo. Es que alguien, en algún lugar, sigue tomando decisiones reales mientras el público mira la función.
🖋️ El Tasador del Relato
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